瑞士劇作家弗里德里�！さ蟼愸R特曾被認(rèn)為是20世紀(jì)“繼布萊希特之后最為重要的德語(yǔ)戲劇家”，同時(shí)他也是新時(shí)期以來(lái)，作品在中國(guó)被搬演次數(shù)最多的外國(guó)當(dāng)代戲劇家之一。7月5日至8日，迪倫馬特著名的三幕悲喜劇作品《貴婦還鄉(xiāng)》將亮相2017國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季，但與以往的經(jīng)典演繹不同，此次由柏林德意志劇院帶來(lái)的版本將顛覆觀眾們對(duì)這一作品的認(rèn)知，打造一部“形式新穎”“與眾不同”的《貴婦還鄉(xiāng)》。
創(chuàng)建于1883年的柏林德意志劇院迄今已有一百多年歷史，是一間享有世界聲譽(yù)的百年劇院
創(chuàng)建于1883年的柏林德意志劇院迄今已有一百多年歷史，作為一間享有世界聲譽(yù)的百年劇院，劇院自誕生伊始就以創(chuàng)排揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的民族戲劇為主，導(dǎo)演了一批以易卜生和豪普特曼為代表的經(jīng)典之作，奠定了其雄渾深邃的美學(xué)風(fēng)格和具有批判色彩的藝術(shù)風(fēng)格。2014年，柏林德意志劇院邀請(qǐng)德國(guó)80后新銳導(dǎo)演巴斯蒂安·克拉夫特執(zhí)導(dǎo)迪倫馬特在1956年創(chuàng)作完成的代表作《貴婦還鄉(xiāng)》，克拉夫特曾于2014年為中國(guó)觀眾帶來(lái)“德國(guó)百年戲劇”《耶德曼》，并邀請(qǐng)到美國(guó)著名搖滾樂(lè)手西蒙娜·瓊斯為該作品進(jìn)行配樂(lè)表演，獲得了國(guó)內(nèi)戲劇界的廣泛關(guān)注。而如今，這位年輕導(dǎo)演將如何執(zhí)導(dǎo)迪倫馬特筆下的那段女性復(fù)仇故事，描繪那座破敗扭曲的歐洲小城，體現(xiàn)作品中對(duì)金錢戰(zhàn)勝人性、物欲毀滅文明這一主題的憂思，則成為了這輪演出最令人期待的關(guān)注焦點(diǎn)。正如《南德意志報(bào)》解讀的那樣：“迪倫馬特惡毒的心理游戲引起了克拉夫特的興趣，4個(gè)女演員和1個(gè)男演員按照年齡從三十多歲到八十多歲排好順序，代表著女主角不同年齡的不同面貌；表現(xiàn)主義的舞臺(tái)設(shè)計(jì)用紙片和線條搭建起居倫小鎮(zhèn)的一切，房屋、窗戶、門，一切都只是標(biāo)記，造就出一個(gè)如同卡夫卡小說(shuō)一般凄涼而荒誕的世界。”的確，克拉夫特在顛覆性的舞美設(shè)計(jì)和表演中找到共鳴，塑造了一個(gè)夸張且變形的荒誕世界，在這個(gè)世界中，演員們將女主角或單純、或嫵媚、或成熟、或仇恨的形象外化于舞臺(tái)之上，講述著一個(gè)荒誕無(wú)稽卻又發(fā)人深省的故事。
《貴婦還鄉(xiāng)》劇照
《貴婦還鄉(xiāng)》劇照
如2014年的《耶德曼》一樣，除了在表現(xiàn)形式上的革新之外，克拉夫特在該版《貴婦還鄉(xiāng)》中還邀請(qǐng)到德國(guó)著名音樂(lè)人蒂斯·邁耶親自操刀音樂(lè)設(shè)計(jì)和現(xiàn)場(chǎng)鋼琴伴奏。這位出生于1968年的音樂(lè)人曾與德國(guó)幽靈樂(lè)隊(duì)、超級(jí)朋克樂(lè)隊(duì)、斯特拉樂(lè)隊(duì)有過(guò)親密合作，并在千禧年之際，組建了名為“Glove”的搖滾樂(lè)隊(duì)。此次，邁耶將美國(guó)著名流行歌手Lady Gaga的《Bad Romance》《Speechless》《Poker Face》等代表作進(jìn)行了二度改編創(chuàng)作，成為女主角除臺(tái)詞之外最貼切的“心聲”，在舞臺(tái)上唱給觀眾聽(tīng)，“讓大家在歌聲中去領(lǐng)略一個(gè)女人破碎、失落的心境，與老婦人脆弱而又冷漠尖刻的靈魂產(chǎn)生的驚人的完美契合（《柏林早報(bào)》）�！�
|
