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【戲劇雜談】談尚小云先生《失子驚瘋》的表演
2017-11-04 孫榮蕙 看戲諞戲
《失子驚瘋》是全本《乾坤福壽鏡》中的一折。是尚小云先生的代表劇目。劇中的主人公是個(gè)悲劇人物, 她先遭暗算, 被迫懷孕出逃。又在逃亡路上被強(qiáng)盜擄去, 幸被山婆放走, 大難過后, 才發(fā)現(xiàn)新產(chǎn)嬰兒又在這場(chǎng)劫難中丟失, 急驚成瘋。17 年后, 母子才得團(tuán)聚。17 年的遭遇, 大起大落, 人物的感情變化是十分劇烈的。為了表現(xiàn)胡氏大起大落的感情變化, 尚小云設(shè)計(jì)了許多強(qiáng)烈的舞蹈動(dòng)作。由于尚小云有堅(jiān)實(shí)的武功功底, 因而他以文戲武唱的風(fēng)格塑造了胡氏這一橫遭困苦顛連的古代婦女形象, 使這出戲的表演至今仍具獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值。
尚小云在《失子驚瘋》一劇中, 水袖功的表演十分吃重, 它是揭示胡氏失去兒子后內(nèi)心劇烈震動(dòng)以至急驚成瘋的重要表現(xiàn)手段。
尚小云曾把他的水袖功總結(jié)成12 個(gè)字, 曰抖、挑、撩、甩、揚(yáng)、抓、背、彈、顛、擺、拋、轉(zhuǎn)。
抖袖, 有小抖袖、大抖袖之分。小抖袖小臂下垂, 手腕不需用力, 用在人物平靜時(shí)的表演; 大抖袖小臂下垂, 手腕稍用勁兒, 用在人物激動(dòng)時(shí)的表演。
挑袖, 指水袖抖下后, 用姆指將水袖挑到手腕的動(dòng)作。
撩袖, 高抬左( 或右) 臂膀，手腕用力, 左手往右撩水袖, 右手往左撩水袖, 左、右手均可反撩。多用于起“叫頭”, 如胡氏發(fā)現(xiàn)兒子丟失, 起“叫頭”呼喚“嬌兒! 我兒! 哎, 兒啊”時(shí), 即有撩水袖表演動(dòng)作。
揚(yáng)袖, 手腕用力, 水袖往上揚(yáng)。表現(xiàn)胡氏瘋顛時(shí)誤認(rèn)壽春為搶她的強(qiáng)盜, 即用揚(yáng)袖表現(xiàn)她的反抗。
抓袖, 水袖下垂, 突然上提, 雙腕下壓, 雙手抓水袖。這個(gè)動(dòng)作是老生、花臉常用的表演技巧, 旦角的水袖比老生、花臉的水袖長(zhǎng), 抓袖的動(dòng)作就吃重一些, 常用以表現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒變化。如胡氏被山婆放回, 遇到壽春, 大難過后, 剛剛靜下心來, 突然想起親生之子。經(jīng)過一番苦苦的回憶, 斷定嬰兒丟失。此時(shí)用雙抓袖的表演動(dòng)作, 再將水袖猛地拋出, 輔以目瞪口呆的面部表情。用來表現(xiàn)胡氏內(nèi)心的強(qiáng)烈震驚。
背袖, 雙手拎水袖, 反搭十字形, 從背后雙肩將水袖滑落胸前。如胡氏失子唱〔哭頭〕“望高山重疊疊嬌兒不見，娘的兒啊”時(shí), 即有此身段。
彈袖, 手心朝下, 彈水袖梢成波浪形。如驚瘋下場(chǎng)前的身段即有此動(dòng)作。
顛袖, 手心朝上, 水袖下垂, 四指稍顛, 使水袖直上落在腕上。胡氏馬前認(rèn)子一場(chǎng)即有此表演。
擺袖, 雙手稍用力擺動(dòng)水袖梢, 左手“轉(zhuǎn)袖”、“背袖”, 右手反“撩袖”, 這組動(dòng)作用在“風(fēng)點(diǎn)頭”鑼鼓中完成。
拋袖, 雙肩扛袖, 用力拋出, 表示抽打的意思。雙袖扛肩, 輕輕將水袖拋出, 表示逗弄嬰兒的動(dòng)作。
尚小云的12 字水袖功實(shí)際上很少單獨(dú)使用, 他根據(jù)人物的不同處境及情感變化, 把各種不同的水袖表演功進(jìn)行不同的組合, 準(zhǔn)確、生動(dòng)地展現(xiàn)了一幅幅的生活畫景。譬如, 胡氏在丫鬟壽春的保護(hù)下逃出梅府。走在中途, 忽然腹內(nèi)疼痛不止, 想到可能即將分娩。主仆二人慌忙找到一座破瓦寒窯, 進(jìn)內(nèi)安身。在表演胡氏進(jìn)窯動(dòng)作時(shí), 尚小云撩水袖, 捂肚, 走圓場(chǎng), 唱3 句〔散板〕“霎時(shí)一陣腹內(nèi)痛, 想是嬌兒要臨盆。壽春攙我寒窯來進(jìn)”, 二人“合扇”進(jìn)窯。在“鳳點(diǎn)頭”鑼鼓中, 胡氏半蹲, 抬右手, 左手轉(zhuǎn)水袖。右手使單云手, 成托塔形, 右轉(zhuǎn)身, 雙手猛地外甩袖, 再接唱第四句“是男是女早降生”。動(dòng)作干凈、強(qiáng)烈,既表現(xiàn)了進(jìn)窯的動(dòng)作, 又表現(xiàn)了胡氏疼痛難耐的神情。尚先生表演至此, 總有強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果。
胡氏產(chǎn)子后, 繼續(xù)逃亡, 途中嬰兒啼哭不止。胡氏遣壽春去買糕干。此時(shí), 巴山寨主金眼豹率嘍兵路過胡氏停歇的土臺(tái)處, 見胡氏貌美, 遂起不良之意。尚小云在表現(xiàn)胡氏應(yīng)答金眼豹時(shí)的表演很細(xì)膩, 有層次。先是胡氏發(fā)現(xiàn)有生人來此, 急忙以袖遮面, 低頭回答金眼豹的問題, 語氣比較緩和。金眼豹糾纏不休問到壽春做什么去了, 胡氏的回答開始有些不耐煩了, 但也勉強(qiáng)回答說: “買糕干去了。”同時(shí)甩袖表示不悅。再偷看金眼豹一眼打背拱道: “我看此人,定不是好人。”
等到金眼豹謊稱壽春得突發(fā)癥而亡時(shí), 胡氏著急了, 念“壽春哪壽春，你為我受盡千辛萬苦, 不想行至中途, 忽得心痛之癥而亡啊……”語氣急, 聲調(diào)高, 失聲痛哭。轉(zhuǎn)念一想, “不要被他蒙騙于我。”此時(shí)以鎮(zhèn)定沉著的語調(diào)盤問金眼豹壽春的年紀(jì)、穿戴、是纏頭還是天足, 金眼豹的回答漏洞迭出, 胡氏問話的語氣也逐漸加重, 步步揭穿了金眼豹的謊言。金眼豹惱羞成怒, 劇情急轉(zhuǎn)直下, 他吩咐眾嘍兵強(qiáng)搶胡氏。金眼豹、胡氏二人架住, “亂錘”鑼鼓中, 金眼豹搶走胡氏懷中嬰兒, 推胡氏, 胡氏揚(yáng)左手水袖, 被嘍兵揪住, 揚(yáng)右袖又被嘍兵揪住, 這組身段十分急速, 胡氏雙手被嘍兵縛住, 雙目圓睜, 高叫“兒啊”。尚小云的表演把這一突發(fā)性的事件表現(xiàn)得十分驚心動(dòng)魄。劇場(chǎng)效果也十分強(qiáng)烈。
還有一個(gè)被山婆放走時(shí)的身段也十分強(qiáng)烈。胡氏意外地得到山婆的同情, 心中十分驚喜, 接過山婆的饋贈(zèng), 急忙轉(zhuǎn)身出門。在“八答倉”的鑼鼓中, 撩袖, 拜山婆, 站起, 左轉(zhuǎn), 打右水袖, 再打左水袖。然后在急促的“掃頭”鑼鼓聲中, 右水袖蓋臉, 右轉(zhuǎn)身,左、右反打水袖數(shù)次, 大步蓋袖后揚(yáng), 亮相, 然后, 突然一個(gè)箭步, 直跑下場(chǎng)。這是尚派的一組極富特色的身段組合。
有人講, 尚派的表演火爆、熾烈, 其中揉進(jìn)了不少武生的表演因素。誠(chéng)如此說。應(yīng)該說明的是, 尚先生以上的幾組身段動(dòng)作都是在一般不太被演員注重的小地方——進(jìn)窯、被縛、出門之時(shí)編排的, 一般容易簡(jiǎn)單示意表現(xiàn)即可。但尚先生沒有放過這些細(xì)節(jié)的表演, 惟如此, 才能為后面的驚瘋做出強(qiáng)烈的鋪墊。若放過這些細(xì)節(jié)的表演, 后面的驚瘋表演必然減色。
驚瘋后的動(dòng)作, 唱、念、做、舞緊密配合, 身段繁重, 變化多樣。為表現(xiàn)胡氏驚瘋后失態(tài)的喜、怒、哭、笑, 尚小云有多種抓袖、轉(zhuǎn)袖、拋袖、揚(yáng)袖、擺袖、甩袖、背袖的身段組合, 都是極富夸張的表演動(dòng)作。他在此戲中的瘋步是僅有的, 兩臂隨著步履蹣跚的走動(dòng)左右輕輕擺動(dòng), 這個(gè)動(dòng)作在別的戲中用不上。瘋步舞蹈中配以雙手合攏的風(fēng)卷殘?jiān)剖降乃浔硌莞娋伞＿@個(gè)動(dòng)作是雙手走小云手, 雙手腕合攏, 上轉(zhuǎn)水袖一圈, 成花瓣樣; 再雙手背靠攏, 下轉(zhuǎn)水袖一圈。上轉(zhuǎn)、下轉(zhuǎn)連著法兒, 同時(shí)與左、右轉(zhuǎn)身相配合。左轉(zhuǎn)用正云手, 右轉(zhuǎn)用反云手。這種動(dòng)作十分形象地表現(xiàn)了胡氏心情煩惱、精神恍惚的神態(tài)。
尚先生還有單云手水袖的表演技巧。無論是左手, 還是右手, 都有這個(gè)技巧。其要領(lǐng)是手心朝上,使水袖在小臂上轉(zhuǎn)圓圈, 再在小臂下轉(zhuǎn)圓圈, 上下轉(zhuǎn)袖要連貫。左、右手又可同時(shí)使云手水袖。這種水袖功源于老生的水袖表演。不同之處在于, 老生的水袖是上下起伏, 配合髯口的飄動(dòng); 尚先生的水袖是上、下平轉(zhuǎn), 猶如風(fēng)卷殘?jiān)埔话恪＿@種水袖表演在胡氏驚瘋下場(chǎng)動(dòng)作中, 與抖袖、抓袖、揚(yáng)袖、繞袖結(jié)合在一起, 唱“擺擺搖”3 字的〔回龍腔〕再配合圓場(chǎng)、轉(zhuǎn)身、擰身、急速下場(chǎng)等身段動(dòng)作, 把胡氏的顛狂形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。
以強(qiáng)烈夸張的表現(xiàn)手段, 渲染、強(qiáng)化人物的種種復(fù)雜心態(tài), 這是尚派表演藝術(shù)的突出特點(diǎn)` 《失子驚瘋》一折的表演十分突出地表現(xiàn)了這一特色。
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