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吞吐的問題，說是字實(shí)是氣。這不是平時(shí)吃東西吞進(jìn)去或吐出來,它是由聲音給人的感覺來體現(xiàn),而這種聲音給人的感覺是要靠氣息運(yùn)行的方向來作成和決定的。
腦后摘筋提吸往后走的就是吞,推放送出的就是吐。
吞吐的使用和字、腔(旋律,音高)均有一定的關(guān)系。
拿字來說。有的宜吞,有的字宜吐。比如說凡是需要有噴口的字就宜吐不宜吞。而有些轍口的字,卻宜吞不宜吐。換言之:即吞吐的安排有時(shí)須視聲、韻母的特點(diǎn)來進(jìn)行。
另外,從腔的角度講凡是耍小腔或者腔多的地方都宜吞不宜吐,而在耍大腔彎曲不多時(shí),則可多用些吐的辦法。
吞吐和腔的高低也有一定的關(guān)系,高腔宜吞,低腔宜吐。唱高音時(shí)如果不吞,就不是那么容易使氣息形成空氣柱送到頭腔。同時(shí),也只有在使用口腔共鳴多些的低腔時(shí),才可能比較合理。
那么耍小腔又為什么以吞為宜呢?因?yàn)樗Ｐ∏恢饕枰`活迅速,并不需要太大的音量和氣勢(shì),如果采用吐的辦法就會(huì)感到應(yīng)付不了,勉強(qiáng)唱出也是傻呼呼兒的轉(zhuǎn)換不靈,不能達(dá)到京劇的要求。相反,耍大腔轉(zhuǎn)彎抹角一定相對(duì)地減少,這時(shí)不僅可以使用大一點(diǎn)的氣勢(shì),而且也常常較為需要這種氣勢(shì),那末用吐當(dāng)然就比較合適了。
以上所講的耍小腔大腔系指旋律的簡(jiǎn)單和復(fù)雜的問題。短腔且不說,單說長(zhǎng)腔,由于腔長(zhǎng)了，就不可能單一地用吞或者吐,有時(shí)必定是兩者兼用。這里又產(chǎn)生個(gè)腔隨情行的問題,以及含蓄宜吞奔放宜吐,欲揚(yáng)先抑,就先吞后吐等一系列法則。如倒板腔的結(jié)尾,一般說來,總是以吞一下馬上吐出來結(jié)束才比較有氣氛,也才較易得到良好的舞臺(tái)效果。
當(dāng)然,這也不是絕對(duì)的,如果反過來也可以,但是它一定會(huì)形成一種不同的效果和風(fēng)格。其實(shí),所有的唱的法則和規(guī)都是一樣,都不是絕對(duì)的。程硯秋同志在倒板結(jié)束時(shí)就常常是吞進(jìn)去的。因此這里所介紹的只不過是吞吐的一般規(guī)律。
實(shí)際上吞吐的使用法則也從未有死板的規(guī)定。許多藝術(shù)名家們之所以用得比較得心應(yīng)手,豐富了字、腔、嗓音、感情、韻味等的表現(xiàn),是因?yàn)榻?jīng)過刻苦的鍛煉運(yùn)用純熟的結(jié)果。俗話說“熟能生巧”。但是不管如何使用,在行腔吐字時(shí)一定要有這種感覺,如果沒有這種感覺就不容易唱出京劇韻味來,甚或就不大象京劇了。
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