“現(xiàn)在的很多劇院不重視丑行，我們的京劇丑行已經(jīng)到了‘最危險的時候’了。”丑角表演藝術(shù)家朱世慧在近日中國戲曲學(xué)院舉辦的“全國京劇文丑中青年高端人才研習(xí)班”開班式上疾呼。
“李世濟(jì)先生生前曾多次為戲曲行當(dāng)結(jié)構(gòu)性短缺鼓與呼，多次提到丑行特別是文丑行當(dāng)生源的短缺、人才的不充沛，以至于導(dǎo)致當(dāng)前戲曲行當(dāng)無法均衡地發(fā)展。”提及舉辦這次研習(xí)班的緣由，中國戲曲學(xué)院院長巴圖也如是說。
記者了解到，舉辦此次“全國文丑中青年高端人才研習(xí)班”就是為了更好地傳承和發(fā)展文丑藝術(shù)。研習(xí)班面向全國京劇院團(tuán)、戲曲院校及昆劇院團(tuán)等幾十個相關(guān)單位寄發(fā)招生通知，在經(jīng)過“單位推薦、專家考核、審定錄取”的招生程序過后，最終來自國家京劇院、北京京劇院、上海京劇院等的20位文丑才俊入選研習(xí)班。研習(xí)班期間，學(xué)員們將與鈕驃、寇春華、鄭巖、黃德華、蕭潤年、劉異龍、朱世慧等中國戲曲學(xué)院聘請的7位導(dǎo)師匯聚學(xué)習(xí)，力圖讓這個班成為文丑行當(dāng)人才培養(yǎng)的示范和案例。
丑行的特殊性與重要性
“丑行在京劇發(fā)展當(dāng)中太重要、太特殊了，生旦凈丑，無丑不成戲，無丑不成班。”巴圖說，現(xiàn)在人才的發(fā)展特別是基礎(chǔ)的生源非常不充沛，生旦占了2/3，凈丑1/3。許多學(xué)生家長對讓孩子終身從事這個行當(dāng)、入丑行有心理障礙，觀念上對丑行所體現(xiàn)的特殊的美認(rèn)識不夠到位，認(rèn)為丑行就不美，但沒有丑行，京劇也不成其為京劇。
京劇作為一門綜合藝術(shù)，一直以來是以老生、旦角為首，丑行為輔，“過去說我們是捧角的，但一出戲，如果老生旦角都好，但小花臉不好，就會影響整部劇的質(zhì)量。”丑角表演藝術(shù)家寇春華說，“在《貴妃醉酒》里，如果不是蕭長華師爺陪著唱高力士，不是我的師父孫盛武老師陪著唱高力士，這個戲就垮了。”寇春華表示，一出戲就好像一棵菜，切哪個部位都不行，所以京劇丑行是京劇非常重要的一部分。
“目前文丑藝術(shù)，特別是年輕一代的狀況堪憂，人才有，條件好，但是根基淺，見學(xué)實踐少。生旦凈丑是京劇四大支柱，缺一不可。多少老生戲、旦角戲等等，百分之九十九離不開丑角。各色各樣的人物，上至帝王將相，下至乞丐叫花，各種類型，男女老少都有，哪一個行當(dāng)有這么重的任務(wù)？”丑角表演藝術(shù)家鄭巖也強(qiáng)調(diào)了丑行的特殊重要性，“在《蘇三起解》里，蕭長華老前輩扮演的崇公道與梅蘭芳先生的蘇三珠聯(lián)璧合，千古的絕唱。蕭老的這個崇公道，從他的個性到表演，再到念白，你不看他的形象就能從唱詞中聽得出來這個崇公道的性格和為人，這就是表演的功力。還有他的幽默、善良，各種元素都能表達(dá)出來，你不需要看戲，聽錄音就行了。”鄭巖還提到蕭長華前輩的《法門寺》，以及《審頭刺湯》里的湯勤、《群英會》里的蔣干，一眾經(jīng)典的角色，都將人物的內(nèi)心跟丑角的特征融為了一體。鄭巖表示，好的丑角，永遠(yuǎn)讓人忘不了。
學(xué)真東西，才能有戲
“戲從哪里來？多學(xué)，多看，多理解。”鄭巖說，有時候看《蘇三起解》，為什么有些演員演的崇公道就淪為“聾子的耳朵”，就是因為沒有跟蘇三交流上，蕭長華老前輩就不一樣，他把崇公道的善良、作為公差的無奈這些因素都表達(dá)出來了，這是很困難的；還有《烏龍院》里的張文遠(yuǎn)，他的風(fēng)流、他的壞勁兒，以及偷偷摸摸，處理得妙極了，你的眼睛離不開這個角色，這是好丑。“所以說，藝無止境，我就希望年輕的同志在有條件的前提下都去鉆研。不是學(xué)了‘形’就完成任務(wù)了，要學(xué)‘神’，學(xué)習(xí)角色的內(nèi)在。”鄭巖表示。
“小花臉不是隨隨便便在臺上逗哏的。為什么趙麗蓉老師60多歲演小品演得那么好？那是戲曲的底子。先生教我們的是臺下掉根針都能聽見，這才是學(xué)習(xí)最好的效果。”朱世慧表示，丑角目前也到了急需“搶救”的時候，作為年輕的演員，更要演好自己的戲，跟老前輩們學(xué)習(xí)經(jīng)驗，要做好綠葉，生旦是大，這是京劇的結(jié)構(gòu)，但是“綠葉”也非常之重要，“作為丑行演員，要學(xué)真東西，要有責(zé)任擔(dān)當(dāng)。”朱世慧說。
“我們學(xué)得少，基本功就不夠扎實，角度的理解和創(chuàng)造力都急需解決，我們也迫切地渴望前輩的指點，迫切地渴望學(xué)習(xí)到丑角的內(nèi)涵要義。”此次入選的上海京劇院青年丑角演員王盾表示，如今各個劇團(tuán)丑角人才匱乏、生源短缺，作為一名丑角演員面臨丑行被邊緣化的現(xiàn)狀，青年一輩更應(yīng)該重振文丑行當(dāng)?shù)男判模訌?qiáng)學(xué)習(xí)，提高技藝。
來自山東京劇院的青年丑角演員姚志剛11歲入丑行學(xué)習(xí)，爺爺是當(dāng)?shù)貏F(tuán)的老生演員，小時候由于好動，老師建議他入丑行。“這次來北京學(xué)習(xí)，院里也很支持我，盡量讓我安心學(xué)戲。”姚志剛說，“學(xué)丑行的人少，作為一名丑角演員，我非常珍惜這次學(xué)習(xí)的機(jī)會，能跟各位老師們，探討每一出戲，每一個角色，把角色學(xué)細(xì)、學(xué)精，才能在未來的演出上更出‘戲’，這是我的目標(biāo)，也是我的責(zé)任。”
傳真東西，才叫傳承
“小時候我們學(xué)習(xí)也是又高興又辛苦，這回我教的，是我演出一輩子寫下的‘演出日記’。除了老師教的，加上我通過自己領(lǐng)悟的臺上實踐的東西把它有機(jī)結(jié)合起來，通通傳給年輕一輩。”昆劇表演藝術(shù)家劉異龍表示，現(xiàn)在很多學(xué)校的老師回家看錄像，明天就去教課，他沒有上過舞臺，沒有實踐，這個教學(xué)就很危險。“都說‘京昆是一家’，所以這回來我抱著很大的決心，一定要培養(yǎng)出尖子水平的學(xué)生來，讓同學(xué)們覺得既學(xué)到昆曲又豐富了京劇。”
“我今年已經(jīng)81歲了，到了耄耋之年，但還是覺得要把我們的藝術(shù)往下傳一傳，把過去我跟蕭長華師爺學(xué)的，跟我?guī)煾笇O盛武學(xué)的，跟其他老師學(xué)的，我身上的這些知識、這幾十年的經(jīng)驗，往下傳一傳。傳承的擔(dān)子非常重，但這是我們的責(zé)任，因為我們的丑行藝術(shù)非常豐富非常全面。”寇春華表示。
“有一次，我在電視上看到有人介紹生旦凈丑，生旦凈都是咱們戲曲界的名家，等到丑，出現(xiàn)了潘長江，我當(dāng)時看完以后覺得我們很失職。我們很多的青年有志之士，包括很多的師兄們，我們應(yīng)該為這種現(xiàn)象負(fù)責(zé)。”丑角表演藝術(shù)家黃德華倡議，7位老師應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來，要毫無保留，不藏著掖著，把所學(xué)的戲完完整整傳下去。
巴圖表示，此次的短訓(xùn)班時間并不是很長，按照導(dǎo)師拿手的劇目以及一些瀕臨失傳的劇目來重點講習(xí)，并兼顧院團(tuán)藝術(shù)生產(chǎn)的需要，按照學(xué)員藝術(shù)成長過程中的首要需求，在短期內(nèi)實現(xiàn)教與學(xué)的相長。“希望這些好的想法能在具體人才培養(yǎng)當(dāng)中得到充分體現(xiàn)，丑行有他特殊的審美、特殊的價值。我希望通過這個班能夠喚醒并呼喚更多學(xué)生在報考戲曲學(xué)院時選擇‘丑’這個行當(dāng)作為終生的審美追求。”巴圖說。
