| 《親愛(ài)的，胡雪巖》即將重新制作，載譽(yù)演出，導(dǎo)演司徒慧焯（Roy）表示，香港話劇團(tuán)鮮有事隔一年半便重演一出劇目，而這次由劇本處理、導(dǎo)演手法、演員配搭、舞臺(tái)設(shè)計(jì)都推陳出新，「所以不是Re-run（重演），是重新演繹。」再次出任導(dǎo)演的Roy，要借胡雪巖事跡緊扣當(dāng)下瞬息萬(wàn)變的世道人心。
司徒慧焯執(zhí)導(dǎo)的《親愛(ài)的，胡雪巖》于2016年演出20場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，一票難求；并于2017年榮獲香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)最佳整體演出。
新版《胡雪巖》會(huì)有大刀闊斧的改動(dòng)，首先，導(dǎo)演請(qǐng)來(lái)原著作者潘惠森把劇本大幅刪減，并從胡雪巖家臣賴?yán)纤牡慕嵌仁稣f(shuō)故事。「2016年和今次比較，胡雪巖的心態(tài)大有不同。上次他想做更多的事，雖有種想做皇、做神的感覺(jué)，但仍是為了百姓；今次卻是，既然永遠(yuǎn)不會(huì)跌倒便想繼續(xù)沖上去，不信自己會(huì)輸，喜歡被萬(wàn)人擁戴。」Roy笑言：「上次個(gè)人好啲，今次個(gè)人衰啲！整個(gè)戲的energy很不同，更活潑、抵死。」
解讀世界新方法
有此調(diào)整，其實(shí)是反映導(dǎo)演看世界的方法。「以前仍對(duì)世界有很大希望，但過(guò)了這些日子，我覺(jué)得，希望不可以沒(méi)有，但一定要做點(diǎn)事。即是，上次胡雪巖大半生追名逐利后選擇放下，今次他深深不忿、覺(jué)得不能放棄而仍想有所行動(dòng)。」Roy繼續(xù)解釋：「在我心目中，人不能就這樣隨便說(shuō)算數(shù)。」
情與境剖析人物
話說(shuō)回來(lái)，2018年版的《胡雪巖》精煉不止在劇本，更呈現(xiàn)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)及演員調(diào)度上，種種考慮，更利于人物描寫(xiě)。「上次有很多關(guān)于符號(hào)的母題一直在發(fā)展，例如鹿、盆栽等，今次會(huì)適當(dāng)調(diào)整；今次人物與人物的對(duì)話較多，多過(guò)呈現(xiàn)符號(hào)的進(jìn)行。」Roy又指，上次何應(yīng)豐的舞臺(tái)設(shè)計(jì)以箱與框?yàn)橐庀螅劣诮翊蔚奈枧_(tái)空間，則用上黑色鐵鏈做簾子：「今次的景是個(gè)黑洞，胡雪巖置身自己的黑洞。黑色鐵簾似水又似波浪，可以穿過(guò)去，有時(shí)卻被封住；它們亦像紗一樣朦朧，在見(jiàn)到與見(jiàn)不到之間。簾的中間有條縫隙，但有塊板可以遮住它，合上還是打開(kāi)，要視乎胡雪巖的人生進(jìn)程。」
演員陣容和配搭方面，導(dǎo)演同樣花心思：「今次有不少演員要分演多角，只有三個(gè)人沒(méi)有分演，這很有趣，因愈多人分演，愈顯得胡雪巖獨(dú)一無(wú)二。」 而選角年輕化之外，全劇人數(shù)更由25人減至17人，此規(guī)模有利之后在內(nèi)地多個(gè)城市巡演。
追求藝術(shù)無(wú)止境
「其實(shí)上次做《胡雪巖》，我有些辜負(fù)了它。」2016年搬演該劇，正是司徒慧焯執(zhí)導(dǎo)的第100個(gè)舞臺(tái)劇，他笑說(shuō)「覺(jué)得自己老了」。那年，也是他加入香港話劇團(tuán)第十個(gè)年頭。
至于又一次選中這個(gè)傳奇人物，有沒(méi)有導(dǎo)演的個(gè)人投射？「別人有這樣說(shuō)過(guò)！我理解胡雪巖的處事手法，要令別人和自己同步，有時(shí)不可直接講，要設(shè)個(gè)目標(biāo)一齊去追。做導(dǎo)演，我喜歡鞭策別人，有演員說(shuō)做我的戲辛苦，但我不是要演員做我的東西，我要求多多，因我覺(jué)得追求無(wú)止境。追求藝術(shù)這件事是不會(huì)完成的，我喜歡『唔完成』的感覺(jué)，一路去追，演出中都仍可以追，但我會(huì)設(shè)一條線——未能演出和能演出的界線。」
回顧司徒慧焯的導(dǎo)演路，當(dāng)年演藝學(xué)院畢業(yè)后做過(guò)電影編劇、電視臺(tái)編審，走過(guò)曲折高低，賺了見(jiàn)識(shí)人脈。「當(dāng)年做電影只為了謀生，我1990年畢業(yè)，當(dāng)時(shí)沒(méi)有『導(dǎo)演』這職業(yè)，它只是興趣。」他師從徐克，在對(duì)方身上學(xué)會(huì)多角度思考方式；又在程小東教誨下，學(xué)會(huì)抓緊每個(gè)機(jī)會(huì)：「我開(kāi)始裝備自己，每次做一件事都要做到最盡做到底。」
相信很多人都知情，Roy是97年《雪狼湖》開(kāi)始走回舞臺(tái)，但那時(shí)的大卡士大制作，總被人視為商業(yè)制作，直到06年在恩師毛Sir毛俊輝邀請(qǐng)下加入話劇團(tuán)，過(guò)去十多年在劇場(chǎng)尋找創(chuàng)作空間，愈走愈純粹。「每一個(gè)劇本都是一個(gè)挑戰(zhàn)，不是我想說(shuō)什么便找個(gè)劇本，而是遇上好玩的劇本便做，《脫皮爸爸》較特別，和我當(dāng)時(shí)心態(tài)有關(guān)，用來(lái)醫(yī)下自己。」多年來(lái)，他較滿意《都是龍袍惹的禍》，最后他說(shuō)：「無(wú)論是加入香港話劇團(tuán)還是再讀書(shū)，同一意思，一路跑、去不同的地方、看不同的人、學(xué)多一點(diǎn)，以致去到另一層面。」
《脫皮爸爸》對(duì)司徒慧焯來(lái)說(shuō)是個(gè)很好玩的劇本。
《都是龍袍惹的禍》當(dāng)年囊括香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)六大獎(jiǎng)項(xiàng)。
（撰文：黃慕茵）
中國(guó)光大控股有限公司榮譽(yù)呈獻(xiàn)
《親愛(ài)的，胡雪巖》(2018新版)
編劇：潘惠森*
導(dǎo)演：司徒慧焯*
特邀主演：潘燦良
主演：劉守正、黃慧慈、雷思蘭、高翰文、余翰廷#、邱廷輝、歐陽(yáng)駿
布景及服裝設(shè)計(jì)：王健偉
燈光設(shè)計(jì)：張國(guó)永*
作曲及音響設(shè)計(jì)：陳偉發(fā)
影偶設(shè)計(jì)及指導(dǎo)：陳映靜
* 蒙香港演藝學(xué)院允準(zhǔn)參與制作
# 蒙劇場(chǎng)工作室允準(zhǔn)參與制作
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