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森下洋子
◈ 主演森下洋子現(xiàn)已70歲高齡，仍是舞臺(tái)的焦點(diǎn)，素來(lái)有“東洋明珠”的美稱。
1948年,生于廣島縣廣島市。自3歲起開(kāi)始學(xué)習(xí)芭蕾，15歲跳完整部《天鵝湖》。森下洋子是集“勞倫斯·奧列弗獎(jiǎng)”和世界芭蕾比賽評(píng)委等無(wú)數(shù)榮譽(yù)于一身的世界級(jí)芭蕾藝術(shù)家。作為松山 芭蕾舞團(tuán)的首席舞蹈演員，不僅主演了松山芭蕾舞團(tuán)在日本國(guó)內(nèi)外的幾乎所有演出，同時(shí)也在該團(tuán)的所有創(chuàng)作活動(dòng)中發(fā)揮了重要作用。
為保持精湛的藝術(shù)呈現(xiàn)，森下洋子雖已古稀，卻仍然保持不間斷的日常訓(xùn)練，每天要練習(xí)3-5小時(shí)，其在芭蕾藝術(shù)上的造詣得到世界認(rèn)可。11月2-3日，70歲的森下洋子將在《新白毛女》劇中跳足全場(chǎng)，如此高齡，堪稱奇跡。
清水哲太郎
清水哲太郎生于1948年，是松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫、松山樹(shù)子夫婦的長(zhǎng)子。
曾在日本跟隨東勇作、松山樹(shù)子學(xué)習(xí)，在紐約向斯坦利·威廉姆斯等名家學(xué)習(xí)。1966年曾留學(xué)北京，并就學(xué)于中國(guó)中央芭蕾舞團(tuán)。其后，又前往歐洲、美國(guó)、英國(guó)等地研學(xué)，1974年和森下洋子一起參加瓦爾納國(guó)際芭蕾舞大賽獲得銅獎(jiǎng)。
1948年，清水哲太郎的父親清水正夫創(chuàng)立了日本松山芭蕾舞團(tuán)。如今，清水哲太郎帶著父輩的深沉哲思，成為松山芭蕾舞團(tuán)總代表。
▲松山芭蕾舞團(tuán)《白毛女》劇照
世界上第一臺(tái)芭蕾舞劇《白毛女》
大多數(shù)中國(guó)觀眾印象中的《白毛女》，首先是經(jīng)典電影里的銀幕形象，然后才是舞臺(tái)上芭蕾舞者的藝術(shù)詮釋。然而，世界上第一臺(tái)芭蕾舞劇《白毛女》并非誕生于中國(guó)，比1964年上海舞蹈學(xué)校排演第一部中國(guó)版芭蕾舞劇《白毛女》更早，日本版已問(wèn)世多年，打動(dòng)了無(wú)數(shù)日本觀眾。
“這個(gè)作品是我父母當(dāng)年一起完成的。”清水哲太郎回憶，1952年，他的父親清水正夫與母親松山樹(shù)子偶然看到了中國(guó)電影《白毛女》，深受感動(dòng)，萌生了改編芭蕾舞劇的想法。“《白毛女》故事具有明顯的序、破、急，主人公喜兒的黑頭發(fā)一下子變成白發(fā)，很適合改編為芭蕾舞。”
▲松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫和妻子松山樹(shù)子
帶著懺悔之心向中國(guó)觀眾謝罪
1955年，芭蕾舞劇《白毛女》首先在日本公演。這個(gè)題材在日本國(guó)內(nèi)當(dāng)然有阻力，卻也阻擋不了場(chǎng)場(chǎng)爆滿的觀眾，有報(bào)道稱，當(dāng)年看過(guò)的日本人幾乎都淚流滿面。
“正如我父母所想，這個(gè)故事有著非常感人的力量，那時(shí)二戰(zhàn)結(jié)束不久，演出這個(gè)來(lái)自中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的故事讓不少日本人反思?xì)v史，效果非常震撼。”清水哲太郎說(shuō)。
周恩來(lái)親自邀請(qǐng)，促成了松山芭蕾舞團(tuán)1958年首度來(lái)華巡演。北京、上海、重慶、武漢……所到之地，一票難求。今年再度來(lái)華，已是該團(tuán)《白毛女》在中國(guó)的第十六次巡演。
1958年，日本松山芭蕾舞團(tuán)《白毛女》在北京天橋劇場(chǎng)演出時(shí)的節(jié)目單封底和封面
為何能在中國(guó)廣受歡迎？清水哲太郎鄭重表示，他覺(jué)得日本版《白毛女》之所以打動(dòng)中國(guó)觀眾，很重要的原因在于，以他父母為代表的藝術(shù)家們創(chuàng)作時(shí)懷有的懺悔之心。
“父母那一代人親歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)那段血腥的歷史十分痛心，《白毛女》是延安時(shí)期作品，他們改編的初衷是希望通過(guò)藝術(shù)舞臺(tái)表達(dá)反思、懺悔和謝罪。中國(guó)觀眾喜歡《白毛女》，中國(guó)也有很多不同版本，但或許日本人來(lái)演會(huì)具有一種特別意義，從我父母開(kāi)始，我們一直懷有一個(gè)期望，那就是讓中國(guó)觀眾檢驗(yàn)一下，我們的演繹能否表達(dá)出我們希望表達(dá)的（懺悔）心情，我相信，中國(guó)觀眾已經(jīng)感受到了這種心情。”
▲松山芭蕾舞團(tuán)來(lái)到延安，尋找《白毛女》的根
兩代“喜兒”與中國(guó)結(jié)緣60周年
1970年，22歲的森下洋子觀看了松山芭蕾舞團(tuán)的舞劇《白毛女》，深受感動(dòng)，于是想要跟隨松山樹(shù)子學(xué)習(xí)舞蹈，1971年正式入團(tuán)，師從未來(lái)的婆婆松山樹(shù)子，理所當(dāng)然接了“喜兒”的班。她以第二代“喜兒”身份已經(jīng)跳了四十多年。
▲松山樹(shù)子（左）和森下洋子（右）扮演的“喜兒”
“我雖然是一個(gè)日本人在演繹中國(guó)的角色，但我覺(jué)得完全沒(méi)有困難，因?yàn)槲依斫庀矁海且粋�(gè)堅(jiān)強(qiáng)的中國(guó)女性，有個(gè)強(qiáng)大的內(nèi)心，我完全能理解這個(gè)角色。”
與丈夫想法一致，森下洋子認(rèn)真的表示，“因?yàn)槿毡驹鴮?duì)中國(guó)犯下罪行，我演出時(shí)也懷著一種謝罪心理，我希望用藝術(shù)之美撫慰人們心靈，呼吁世界和平。”
▲松山芭蕾舞團(tuán)在中國(guó)演出謝幕場(chǎng)景
松山芭蕾舞團(tuán)因秉承其藝術(shù)創(chuàng)作理念，在我國(guó)《白毛女》作品基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代發(fā)展，重塑并豐富了“喜兒”這一角色內(nèi)涵，新版大型芭蕾舞劇《白毛女》中的“喜兒”代表的并非舊時(shí)代沖破階級(jí)、性別壓迫的喜兒，而是代表著當(dāng)下所有人。作品通過(guò)塑造出眾多“喜兒”的形象，表達(dá)出所有人都應(yīng)當(dāng)有沖破一些束縛的勇氣、拼搏與奮斗。
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