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京劇演員言菊朋言派老生創(chuàng)始人 |
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時間：2025.03.25 作者：梅蘭芳大劇院網(wǎng)站管理員 點擊：315次 |
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京劇演員言菊朋言派老生創(chuàng)始人
言菊朋（1890年12月29日—1942年6月20日），出生于北平（今北京），蒙古正藍旗世家子弟，姓瑪拉特，名延錫，號仰山。“延” “言”諧音，遂取以為漢姓。因嗜戲曲，詡為梨園友，乃自名菊朋 。京劇演員，工老生，言派老生創(chuàng)始人。
京劇演員言菊朋 1907年，就讀于清陸軍學(xué)堂。1910年 ，畢業(yè)進入理藩部任錄事。閑暇時間參與票房活動。1913年，首次登臺演出；同年，拜紅豆館主愛新覺羅·溥侗為師。1919年，以票友領(lǐng)班赴漢演出。1924年，被上司以“請假唱戲，不成體統(tǒng)”為由撤職。1925年1月下旬，參加北平第一舞臺義務(wù)戲，正式下海；2月23日，組班出演于開明戲園，這是他下海后首次露演。1928年秋，自組民興社。1930年11月18日、19日，參加為遼、陜、平籌賑義務(wù)戲。1931年9月13日，參加北平梨園公益會十六省水災(zāi)急賑義務(wù)戲。1933年1月，隨楊小樓赴上海，出演于天蟾大舞臺。1935年9月，組建春元社。1936年7月28日，北平梨園公會成立，言菊朋列名候補董事。1939年6月，應(yīng)邀赴上海演出。1940年11月1日，執(zhí)導(dǎo)的戲曲影片《三娘教子》首映。1941年3月，赴南京演出。
京劇演員言菊朋1942年6月20日早8時，言菊朋卒于教場小六條寓所，享年52歲。
言菊朋對“四聲”的運用有深刻的研究，他認(rèn)為音韻、聲腔是老生表演的重點，主張“腔由字生，字正而腔圓” [15]。他的唱腔婉轉(zhuǎn)，音正味醇，跌宕起伏，別有風(fēng)味。他以其獨有的流派唱腔，開創(chuàng)了“言派”老生藝術(shù)，影響深遠.
京劇演員言菊朋言派老生藝術(shù)特色
聲與情
言菊朋的嗓音條件并不太好，雖有韻味但細窄而音量、音域都不夠，但言菊朋卻利用自己嗓音的特點，朝著清秀、婉轉(zhuǎn)方面發(fā)展了。言菊朋的《讓徐州》，唱得懇切悲凄，把陶謙當(dāng)時的心情描寫得很生動。陶謙是當(dāng)時封建割據(jù)的諸侯，而性格上比較忠厚樸實，在《讓徐州》里，誠懇而坦率的態(tài)度讓言菊朋演來頗為動人。言菊朋掌握了這個人物的特點，結(jié)合當(dāng)時具體情況――因為是勸說劉備，所以用的腔要婉轉(zhuǎn)些，但字要咬得沉著，以示懇切之意。到臨終前一段[四平調(diào)]，唱得也有獨到之處。[四平調(diào)]在京劇中本來一般用于比較輕松的場合，而經(jīng)過言菊朋的創(chuàng)造，就很切合陶謙當(dāng)時的心情。“但等那秋風(fēng)起日見凋零’的“秋風(fēng)”二字，其能唱出瑟瑟的寒意來。
《上天臺》中[二黃三眼]的“到如今二目昏花兩鬢蒼蒼，卿還是那忠心耿耿”一句，言菊朋唱得也十分動聽，從劉秀口中，把姚期的忠義描繪得很深刻。“二目昏花”的“昏”字韻味醇厚，反映出劉秀對姚期的深厚感情，到了“忠心耿耿”的“心”字，和“忠”字一個調(diào)門，音量比“忠”字更強，不但字準(zhǔn)了（因“忠““心”二字皆陰平，可以同樣高低），而且感情也發(fā)展了一步，由憐愛進而為贊嘆了。這些地方，都見出言菊朋在運用字韻及創(chuàng)造唱腔上，比較注重切合劇中人物的感情。因此，很多人都說言菊朋“腔兒花，味兒厚”，這不僅是因為言菊朋的行腔是嚴(yán)格遵循字音規(guī)律，因此腔花而不“貧”，而更重要的還由于言菊朋的吐字、耍腔有些地方比較能結(jié)合劇情，注意到聲情的統(tǒng)一，這樣才不顯得是故意賣弄技巧而耍花腔的。所以言菊朋在有些劇目中用的字韻、腔調(diào)、感情，在一定程度上是有所結(jié)合的。
準(zhǔn)與緊
言菊朋對于音韻學(xué)有深刻的研究，在咬字方面特別注意準(zhǔn)確性，他堅決反對“因腔害字”，主張“腔隨字轉(zhuǎn)”。京劇自余三勝特別是譚鑫培后，逐漸接受了漢劇的影響，在演唱方面，把漢調(diào)與徽調(diào)結(jié)合了起來，因此演員大都從中州韻及湖廣音。言菊朋是嚴(yán)格遵守湖廣音及中州韻的。京劇的字音，在言菊朋那里可以說比較定型，他是完全按照陳彥衡諸人的主張，即采用湖北音的基礎(chǔ)上（不但是四聲調(diào)值）兼取安徽、《中原音韻》、北京諸語音的，余叔巖嘴里湖北音保存甚多，而在言菊朋嘴里，除四聲調(diào)值外，則大都韻書化了（即按周德清的《中原音韻》這個系統(tǒng)咬字了）。由于這種傾向，把京劇咬字完全固定了，所以言派咬字非常確定、沒有半點含糊，這在某方面來說，未嘗不是種好的現(xiàn)象。
咬字準(zhǔn)確，只說明了言菊朋咬字特點的一個方面，言菊朋咬字遷有一個特點就是“緊”。所謂“緊”，就是把字音的首腹尾交代得非常清楚，因而聽起來字字入耳，沒有一點含糊的地方。言菊朋的字首和字尾發(fā)音都很重，這也形成他的演唱特點之一。例如《臥龍吊孝》[反二黃三眼]唱“擅敢奪”的“擅”字，能很清楚地聽出“sh”的字首來。這種咬字法，吸取了中國固有的戲曲咬字經(jīng)驗，能把每個字清楚地送到聽眾的耳朵里去 。
剛與柔
一般論戲者，大都注重一個“圓”字，所幫字正腔圓、動作圓熟是也。就是腔要圓，字要方，唱腔咬字都要講究剛?cè)嵯酀v究有變化。言菊朋在咬字、行腔方面是很注重這個問題的。當(dāng)斷之處，斬釘截鐵；該連之處，雖高低不同，亦藕斷絲連，一氣呵成。譬如《讓徐州》中[二黃原板]唱“天卸重任，我就要你擔(dān)承”，“你”和“承”字唱得較重，，“你”字最后一頓，表現(xiàn)了陶謙的迫切而又真摯的感情。
言菊朋在演唱方面，特別注意抑揚頓挫、有輕有重、有圓有方。他在《上天臺》中的[二黃三眼]有一段很難唱的腔，“孤念你孝三年改三月，孝三月改三日，孝三日改三時，孝三時改三刻，孝三刻改三分，三年三月三日三時三刻三分永不戴孝保定寡人。”詞編得并不高明，但虧了言菊朋唱。他能唱得有輕有重，有變化有起伏，少有重復(fù)的地方，如果對語音規(guī)律沒有深的體會，這一長句是唱不好的。特別是其中“刻”字，很容易唱拙了。如果唱成“ko”則太重，唱成“ke”又嫌太飄，言菊朋把它唱成介乎“ko”“ke”之間，就比較輕重得體，很有創(chuàng)造性 [16]。
人物評價
言菊朋是一位執(zhí)著而忠實的學(xué)譚者，早年的演唱和余叔巖一樣，完全效法譚鑫培。后來嗓音起了很大的變化，于是另辟新路，創(chuàng)立了風(fēng)格獨特的老生言派唱腔 [14]。（上海戲劇學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任葉長海《京劇唱腔寫作》評）
言菊朋畢生致力京劇藝術(shù)，在譚鑫培以后，將京劇老生表演發(fā)展到了一個更高新臺階，其以后的老生演員多從其藝術(shù)中汲取營養(yǎng)。尤其在提高京劇藝術(shù)的文化品格方面，言菊朋有超出同類之上的獨到一筆 [3]。（《老年世界》評）
言菊朋所處之時代，正是傳統(tǒng)文化廣受沖擊、日趨衰落之際，他以全部生命投入京劇藝術(shù)，其所受之痛苦正非言辭可以盡述；而他義無返顧之精神，亦足令后人景仰。言菊朋一生，自有其深刻而廣遠的意義 [11]。（上海戲劇學(xué)院教授張偉品《寂寞言不盡 言菊朋評傳》評） |
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