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京劇老生新汪派:是汪笑儂創立的京劇老生藝術流派。 |
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時間：2025.04.19 作者：梅蘭芳大劇院網站管理員 點擊：206次 |
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京劇老生新汪派:是汪笑儂創立的京劇老生藝術流派。
京劇老生新汪派:是汪笑儂創立的京劇老生藝術流派。汪笑儂師承廣博，汲取汪桂芬、譚鑫培、孫菊仙、王九齡、劉鴻聲，乃至漢、徽劇諸家之長，終自成一家，于清末民初蜚聲南北。為區別于汪（桂芬）派，人稱新汪派。
汪笑儂(1858～1918)中國京劇作家，表演藝術家。滿族。北京人。1858年5月15日出生，本名德克金（亦作德克俊），字潤田，號仰天；又名僢，字舜人，號孝儂，別署竹天農人。出身官宦家庭，自幼聰明，1879年(光緒五年)中舉，但他無意追求功名。翌年，其父給他捐一河南太康知縣，因性情剛直，被劾罷職。轉而投身戲曲界。
汪笑儂的表演做功細致、逼真，唱功戲也得心應手，取汪桂芬、譚鑫培、孫菊仙之長，融會徽、漢二調，自成一派，在藝術形式上有所創新，世稱汪派。且他是京派改良運動的先驅。
汪笑儂(學識淵博，擅長詩詞。一生創作、改編、整理了京劇劇本多種，對劇本的文學性十分重視，要求情節合理，情文并茂，而又流暢上口。他創作、改編的戲曲劇本大多取材歷史故事，借古喻今，隱刺時政。對清政府腐敗，激于義憤，自編自演二十余出戲，來抨擊社會，抒發情懷。他滿懷愛國熱忱，但寄希望于圣主、賢相。
京劇老生新汪派藝術特色
新汪派的特點主要表現在表演和編導新劇目兩個方面。表演上他吸收了汪桂芬的雄渾，譚鑫培的清雋，孫菊仙的豪邁，又采用徽、漢劇的唱腔、韻味，結合自身嗓音條件，創造了一系列獨特的唱腔。唱腔中西皮多于二黃，二六多于原板、搖板；收腔特點是頓住后猛然一放，當時人稱“炸彈腔”，取得良好的舞臺效果，令人耳目一新。其嗓音雖然略窄，但中氣十足，屬“云遮月”嗓子，越唱越亮，善唱超長的唱段，最長達一百二十余句。唱詞不拘一格，喜唱垛句，最長句達四十余字。演唱、表演注重突出人物個性，聲情并茂，由于他具備較深的文學修養，因而表演上有書卷氣。為一般演員所不及。擅長編演新戲亦是汪派藝術一大特點。他善于借戲針砭時弊，從而引起觀眾共鳴。這類戲有《罵閻羅》、《瓜種蘭因》、《黑籍冤魂》、《黨人碑》、《桃花扇》等。
汪笑儂在京劇老生行當的表演方面具備很突出的造詣。他的唱功與道白，都有獨到之處。在行腔上，以汪桂芬為宗，兼取孫菊仙、譚鑫培之長，形成了個人的流派。他的嗓音，于高亢中顯現深沉，唱腔設計奔放流暢。象《哭祖廟》中的劉諶唱段，竟有一段多達一百多句唱詞的，在京劇唱腔寶庫中，也是特別具有魅力的。
汪笑儂總的演唱風格是突出個性，聲情并茂。他的唱腔清越激昂，通俗而不庸俗，雖變化多端而不顯生硬勉強，或自高昂處跌宕而下，或于低回處曲折而起，都能傳情、動人。
京劇老生新汪派主要作品
汪派特有劇目大都為他自己創作、改編，有的系由其他劇種移植，《哭祖廟》《刀劈三關》《馬前潑水》《黨人碑》《受禪臺》《博浪椎》《罵閻羅》《桃花扇》《罵王朗》《煤山恨》《分金記》等是他代表作。他演其他傳統劇目也往往進行加工、改造，使之別開生面，新穎而有活力，如《柴桑口》《喜封侯》《八義圖》《失街亭》《逍遙津》《鎮潭州》《四郎探母》等。為紀念他誕辰100周年，1957年，中國戲劇出版社出版了《汪笑儂戲曲集》。
京劇老生新汪派藝術傳人
汪笑儂的傳人較多，以女演員恩曉峰成績最好，金小樓、石月明、何玉蓉等學汪亦有似處。此外，唐韻笙及北京票友王泊生等亦能演唱汪派劇目。
京劇老生新汪派藝術成就
汪笑儂在京劇老生行當的表演方面，也具備很突出的造詣。他的唱功與道白，都有獨到之處。在行腔上，以汪桂芬為宗，兼取孫菊仙、譚鑫培之長，形成了個人的流派。他的嗓音，于高亢中顯現深沉，唱腔設計奔放流暢。象《哭祖廟》中的劉諶唱段，竟有一段多達一百多句唱詞的，在京劇唱腔寶庫中，也是特別具有魅力的。汪笑儂在藝術領域的創造性表現在多方面。他一生寫出過十幾個話劇劇本，其中較為有名的包括《不平鳴》《恨海》《千古恨》《人道賊》《新茶花》《采花奇案》《問天》等。可以說，在中國話劇事業奠基的過程中，汪笑儂也做出了自己的一份貢獻。 |
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