| 您的位置： 小紅帽票務平臺 > 京劇戲曲知識 > |
| |
| |
京劇小生葉派由著名京劇藝術家葉盛蘭先生創立 |
|
| |
時間：2025.05.05 作者：梅蘭芳大劇院網站管理員 點擊：223次 |
|
| |
京劇小生葉派由著名京劇藝術家葉盛蘭先生創立
葉派京劇藝術，即由著名京劇前輩藝術家葉盛蘭先生創立的京劇小生藝術行當。
葉盛蘭（1914年12月10日—1978年6月15日），男，原名端章，字芝茹，原籍安徽省太湖縣，出生于北京，畢業于北平師大平民小學，富連成科班。中國京劇表演藝術家、工小生、京劇葉派小生創始人。
他的嗓音寬厚圓潤，氣度大方，扮相英俊，表演細膩，行腔剛勁遒健，華麗婉轉，龍、虎、鳳三音有機結合。他能戲極多，文武昆亂不擋，
京劇小生葉派代表劇目有《桃花扇》《玉簪記》《鳳還巢》《白蛇傳》《柳蔭記》《西廂記》《玉堂春》《佘賽花》 《蝴蝶杯》《呂布與貂蟬》《悅來店·能仁寺》《桃花村》《得意緣》《白毛女》《轅門射戟》《水淹下邳》《借東風》《赤壁之戰》《金田風雷》《斷臂說書》《群英會》《臨江會》《黃鶴樓》《雅觀樓》《白門樓》《戰濮陽》《八大錘》《借趙云》《游園驚夢》《周仁獻嫂》《九江口》《羅成叫關》《奇雙會》《汾河灣》《牛郎織女》《飛虎山》《打侄上墳》等
葉派傳人葉盛蘭的傳人除了他的次子葉少蘭以外，還有馬榮利、李元瑞、茹紹荃、張春孝、夏永泉、蕭潤德、張學濟、李繼增、朱福俠等。再傳弟子也遍布全國，當代京劇小生十有八九都宗法葉派。葉派對京劇小生藝術具有承前啟后的突出貢獻。
京劇小生葉派藝術特色
葉盛蘭對程門本派的劇目、表演、武打、工架和念、做諸方面的繼承全面，并在多年的舞臺實踐中有重大的突破和發展，不僅青出于藍，而且把程派小生藝術推向又一個新的高峰，其中最大的成績在于唱工。唱法上，他遠取德（珺如）、朱（素云），近摹姜（妙香）、金（仲仁），多方吸收了各家唱腔、唱法的精華，而使自己的唱腔華麗秀勁，并研創了反西皮唱腔。葉盛蘭在50年代以后，念白不須著意摹仿而酷似程繼先，語氣音色，皆可亂真，腰腿功夫極佳，刀、槍、劍、棍等等開打純熟脆帥，翎子甩發均有超出前人的表演技巧，《獅子樓》（飾西門慶）、《翠屏山》（飾石秀）等劇中翻撲功夫和武技均不在武生演員之下。中年以后上演了一批獨有劇目，如全部《羅成》、全部《周瑜》、全部《呂布》等。葉盛蘭全面地發揚了程派小生的藝術，被認為是當代小生的首席演員，中年以后更形成了自己的表演風格，成為當代最有影響的小生流派。
葉盛蘭是自樹一派的表演藝術家，他的嗓音寬厚圓潤，氣度大方，扮像英俊，表演細膩，他的行腔剛勁遒健，華麗婉轉，是龍、虎、鳳三音的總合，聽他的演唱，似飲玉液瓊漿，沁人肺腑，扮武將壯武健爽，英氣逼人；演文生清秀飄逸，富有書卷氣。他在京劇小生行的發展史上居于承上啟下的地位，是極難得的人才，周瑜的意得志滿、呂布的剛愎自負、羅成的悲壯蒼涼，他都演的情真意切、惟妙惟肖，準確的把握舞臺的節奏和分寸感，使表演的層次清晰，寓神情之真于聲色之美，是葉盛蘭表演藝術的主要特點。
藝術貢獻:葉派對京劇小生藝術具有承前啟后的突出貢獻
|
|
| |
|
| |
|
|
|
