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京劇武生俞派為清末武生三大流派之首，系俞菊笙所創立 |
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時間：2025.05.07 作者：梅蘭芳大劇院網站管理員 點擊：218次 |
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京劇武生俞派為清末武生三大流派之首，系俞菊笙所創立
俞派為清末武生三大流派之首，系俞菊笙所創立，藝術成就主要表現在念、做和武打方面，以剽悍迅猛的風格著稱。俞派的風格流傳極廣，影響大于其他武生派系。
俞菊笙（1839年一1914年），原籍江蘇蘇州，生于北京，中國京劇演員，工武生。因性格直爽，綽號“俞毛包”。幼年投張二奎門下，從楊二喜習武旦，后改武生。
俞菊笙，男，京劇武生。原名光耀，學名玉生，號潤仙，祖籍江蘇蘇州，生于北京。誕辰：1838年，道光十八年（戊戌）；逝世：1914年，農歷甲寅年。清同治末年，與名旦胡喜祿接祖春臺班，經常以武打戲演大軸，與三慶、四喜兩班媲美。俞菊笙不善唱功，而是著重運用精湛的武功技巧刻畫人物。曾從武花臉戲中吸收雄渾的表演風格，融合于武生的表演藝術之中，并首創了勾臉武生戲。他對京劇的武打戲，特別是長靠武生戲的表演 ，有重要的豐富和發展 。 晚年家居 ，除演義務戲外，不常登臺。代表劇目有《艷陽樓》 《 鐵籠山 》《 狀元印》《青石山》等。弟子有楊小樓、尚和玉。子振庭亦工武生，慓悍勇猛，自成一格。
俞菊笙自幼拜張二奎（與程長庚同時期的老生名家）為師，并從楊雙喜（楊寶森、楊寶忠的祖父）習武旦，與楊月樓（楊小樓的父親，原名楊玉樓）并稱“忠恕堂文武雙璧”。后因身材魁偉，氣度猛武而改習武生。出科后曾主持春臺班多年，以武生挑班唱大軸。曾與汪桂芬、胡喜祿、何桂山、劉永春、黃三雄合作演出。俞菊笙長靠、短打均擅長，演戲風格勇猛威武，矯健雄偉，世稱俞派。為豐富武生的表演劇目，俞菊笙將原本為武花臉應工的劇目比如《艷陽樓》、《金錢豹》、《鐵籠山》等勾臉戲大膽移植為武生表演，形成勾臉武生的獨特風格，同時還將《挑華車》改為俊扮武生戲，為后世所遵從。同時，由于他出身武旦，在《鐵籠山》中還加入了獨特的打出手，豐富表演內容。
在當時，武生一行發展程度最高的是俞菊笙的俞派，京劇以武生戲唱大軸的局面就是由俞菊笙開創的。
京劇武生俞派藝術特色
俞菊笙的戲路極寬，長靠戲、短打戲均所擅長，并擁有一批神怪戲的劇目，刻畫雄壯、粗獷、強恒、暴烈的人物形象，扮演各類神仙魔怪都十分生動。他首創武生勾臉的演法，以表現介乎生、凈兩行當之間的角色。他因曾習武旦，乃有于武生戲中引用武旦打出手技藝的創造，均系前人所未有。
俞菊笙武技精熟，臺風威猛剽悍，開打勇猛，身手極快，使觀眾目不暇接。他身高力大，一出臺即有先聲奪人之勢，所用兵器也往往加大、加長，如《艷陽樓》高登所用之大刀和《挑華車》高寵所用之大鏟頭槍，均為俞派所特有。
俞菊笙的聲音洪亮，不擅唱而擅念白，因幼時曾拜張二奎為師，故念白多從奎派，渾厚洪亮，極為生色，尤其在神怪戲中，每一口宣佛號時，能使舞臺為之震響。
京劇武生俞派代表劇目
俞派的劇目《鐵籠山》、《金錢豹》、《艷陽樓》、《挑滑車》、《賈家樓》、《百草山》、《混元盒》等均富特色。 [4]常演劇目有《挑滑車》、《長坂坡》、《艷陽樓》、《鐵籠山》、《青石山》、《英雄義》、《金錢豹》、《趙家樓》、《金沙灘》、《晉陽宮》、《混元盒》、《百草山》等。
京劇武生俞派 流派傳承
俞派的風格流傳極廣，影響大于其他武生派系。所以后來的武生演員大多師法俞派。京劇泰斗楊小樓，武生宗師尚和玉都是俞門弟子。楊小樓在繼承家學（楊月樓）和俞派剛健靈敏特色的基礎上，兼收譚鑫培、張淇林、楊隆壽、牛嵩山、姚增祿等名家的藝術特色，大力發揚“武戲文唱”的理念，形成對后世影響巨大的楊派藝術，被稱為“國劇宗師”，和梅蘭芳、余叔巖并稱“三大賢”。
尚和玉主張武生表演要做到脆、狠、率，反對不顧劇情，只為討好觀眾而賣弄技藝。他的表演恪守俞派規范，風格威猛凝重，尤以勾臉武生戲見長。在表演中一招一式，樸實無華，形成為后人所推崇的“尚派”，晚年曾在中國戲曲學校任教，與王瑤卿、譚小培、郝壽臣等并稱“十大教授”。
俞菊笙之子俞振庭，人稱“小毛包”，承襲父業，主攻武生，以剽悍勇猛著稱。但是技藝平平，唯有《金錢豹》頗具乃父風范，為抗鼎之作，風靡一時。中年以后就不再登臺，專門經營戲班，組建斌慶社，分大班和小班。大班遍邀名角，梅蘭芳、尚小云、雪艷琴、裘桂仙、侯喜瑞、王少樓、王鳳卿等等都曾搭斌慶社演出；小班為科班，專門培養戲曲人才，名人輩出。計艷芬、朱斌仙、朱斌舫、孫毓坤、徐碧云、劉斌昆、毛慶來、谷玉蘭、張永祿等都是斌慶社門下，李萬春、藍月春等也曾經在斌慶社帶藝搭班。俞振庭頗具戲曲組織天才，男女同班合演，開始演唱夜場戲都是由斌慶社首創的。
俞菊笙的外孫孫毓坤，為名武旦孫棣棠之子、楊小樓之義子、工武生，藝兼俞楊、扮相英武、技藝超群。被人稱為楊小樓身后第一武生，晚年曾在北京戲曲學校任教。電影《借東風》中曾飾趙云，雖然靈光一現，頗有潛龍騰淵、鱗爪飛揚之意，令人贊嘆。 |
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