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京劇武生楊派:楊小樓創立的京劇武生流派 |
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時間：2025.05.09 作者：梅蘭芳大劇院網站管理員 點擊：241次 |
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京劇武生楊派:楊小樓創立的京劇武生流派
京劇武生楊派是楊派創立人楊小樓建立的新的表演體系。是為“楊派”，不僅被北派武生演員奉為圭臬，對其他行當也有很大的影響，以做、打、唱、念的全面技藝塑造鮮明人物形象是其最大特色。
楊小樓（1878年—1938年），名三元，安徽懷寧人，中國京劇武生演員、京劇武生楊派創始人。乳名三元，幼年隨父學藝，8歲入楊隆壽的小榮椿科班，師從楊隆壽、姚增祿、楊萬青，學武生。排名椿圃，經諸多名師傳授，根底扎實。因人高馬大，無合適配演之人，故僅演一般角色，被譏為“象牙飯桶”。十七歲，出科，在京、津兩地搭班表演。得義父譚鑫培和王楞仙、王福壽、張淇林、牛松山等人指點，拜俞菊笙為師。二十四歲，進入寶勝和班，以“小楊猴子”之名露演。二十九歲時，入升平署為外學民籍學生，與譚鑫培、陳德霖、王瑤卿、黃潤甫、梅蘭芳、尚小云、荀慧生、高慶奎、余叔巖、郝壽臣等人合作，先后組建陶詠、桐馨、中興、崇林、雙勝、永勝等戲班，聲譽鵲起。1922年5月底，應邀赴上海天蟾舞臺演出。1931年，應上海榮記大舞臺聘請，再度赴滬演出。
京劇武生楊派劇目
傳統楊派名劇依外形劃分有長靠戲《長坂坡》《連營寨》《挑華車》《鎮潭州》《戰宛城》等；短打和箭衣戲有《連環套》《翠屏山》《惡虎村》《八大錘》《駱馬湖》等，勾臉戲有《晉陽宮》《鐵籠山》《狀元印》《艷陽樓》《金錢豹》等，猴戲有《安天會》《水簾洞》等，還有昆劇《夜奔》《麒麟閣》等。偶亦串演老生戲如《法門寺》之趙廉等，但不見長。關羽戲演出不多，僅《灞橋挑袍》《屯土山》幾出。
京劇武生楊派楊派特色
楊小樓嗓音高亢寬亮，雖不以大段唱工見長，但無論散板、搖板、流水板及曲牌、引子，歌來均富特色，他的唱腔吸收張二奎的唱法，不使巧腔，而逢高必起，多順字滑腔的唱法，鏗鏘爽朗。昆曲牌子得自張淇林，更能滿宮滿調，神完氣足。他很講究音韻之美，故演唱韻味極濃，《駱馬湖》《連環套》《長坂坡》《戰冀州》《霸王別姬》《挑華車》等劇的唱段都是楊派名唱。楊小樓的念白尖團分明，感情真摯飽滿，處處吻合劇情與人物的特定性格，側重于英武脆爽，善于以似斷實續的粘連念法加強舞臺氣氛，如《霸王別姬》中項羽念：“悔不聽范增之言......至有今日矣！”《長坂坡》中趙云念：“當謝天地啊，主母！”等句，均在嘆詞之后點斷，別具風采。楊小樓有堅實的幼功，并有八卦拳等武術功底，雖身材高大卻極其敏捷輕靈，上下場、亮相優美大方，武打沖、猛、脆、帥、刀槍、錘、棍、叉、石鎖等兵器的運用各有獨到的功夫，尤其突出一個“快”字：首先是步法，靈活而步瑣碎、善于用偷步、倒步等方法汰去冗繁，一步到位。其次是手法，迅疾而不疏略，講究動作洗練，招招準確到家，與同臺角色相比似顯穩健，實則以簡勝繁，以少勝多，其速度為人所不能及。
楊小樓對于前人武生藝術所做的發展主要在于刻畫人物細膩，一切表現手段都嚴格服從于劇情和人物的需要，一腔一字，一招一式都帶出人物的性格和感情。盡管開打矯捷輕健卻不賣弄，不炫耀，因此一直被認為是發揚“武戲文唱”原則的典范。形成這種風格，他的做工是占有較大比重的。他善于用動與靜、快與慢、含與露等等的對比、反襯來加強表演，如對眼神的運用就是如此，無須明顯做戲時微瞇二目，處于收斂狀態，待到用時猛然張目則精光四射，格外有懾人力量。他又善于吸收各個行當的長處豐富表演，如采用小生的三笑方式使笑聲上揚，化用凈行的工架及用嗓技巧等。他所塑造的各類人物有血有肉，形象豐滿且各具特性：相同扮相的不同人物表演決不雷同，如馬超與趙云，前者突出其勇猛，后者則表現其凝重。
又如牛邈（《飛杈陣》）與金錢豹同是戴蓬頭、勾臉、使叉，觀眾卻絕不致有相混印象。相同的表演程式用于不同人物時就有不同效果，如同為跑圓場，《回荊州》中趙云是以走代跑，快速優美，于英武中顯從容沉著，《艷陽樓》中高登的趟馬圓場步法急遽而衣襟展揚，于瀟灑中見輕浮嬌縱。經他演出的人物和表演程式都已成為楷范，猴戲藝術也為后學所宗法，無論武打、手勢、身段、表情都著力突出“猴學人”的仙猴形象。楊小樓對臉譜、服裝等均做了大量的革新，如霸王以白多黑少的“愁臉”示其失勢敗亡結局，李元霸勾紫臉加紅套金示華貴威嚴；創造了林沖的夜奔盔，趙云的白夫子盔和霸王的黑夫子盔，孫悟空的繡團花直綴衣等。武場亦有改革，如為了強調趙云的身份性格，將其上下場時的急急風、硬四擊頭分別變為紐絲和軟四擊頭等。劇目方面的創新更多，《霸王別姬》《陵母伏劍》《薛剛鬧花燈》《甘寧百騎劫魏營》《壇山峪》《康郎山》《野豬林》等，大多能結合時代和突出愛國思想。 |
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