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京劇旦角陳派-陳德霖創立的京劇旦角流派 |
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時間：2025.05.12 作者：梅蘭芳大劇院網站管理員 點擊：252次 |
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京劇旦角陳派-陳德霖創立的京劇旦角流派
陳派是京劇旦角流派之一，是近代青衣重要流派。陳派的唱法嚴整規矩，好比正楷，其他流派多是受他的影響并加以變化而成。
陳德霖（1862年10月27日一1930年7月27日），名鋆璋，號漱云，小名石頭，出生于山東省黃縣，中國京劇表演藝術家、京劇旦角、京劇演員。1873年12歲時，入恭王府全福班學昆旦，藝名陳金翠。不久，全福班解散，陳德霖又入四箴堂（即三慶班）科班，改藝名陳德霖。學習刀馬旦，又從朱蓮芬學習昆曲。1880年19歲時，出科，又從田寶琳學京劇青衣，同時搭三慶班演出。光緒十三年（1887）三慶班解散。獨立組織"承平班"后易名福壽班。1890年，以民籍學生身份進入升平署當差。一生輔佐楊小樓、譚鑫培、盧勝奎、黃潤甫、劉趕三、王楞仙、俞菊笙、孫菊仙、劉鴻升、梅蘭芳、余叔巖、高慶奎等名家，所演各種角色均精彩生色，成為他們的得力助手。他進宮后，體驗慈禧太后的舉止，運用于表演中，創造了《雁門關》蕭太后的形象，得到了慈禧的賞識。《昭代蕭韶》原是昆腔，慈禧想把它改為皮簧，就請陳德霖幫助安排場子，改編詞句，安上唱腔。經過排演，慈禧看了很高興。后來各王府演戲都請陳德霖代為辦理。
京劇旦角陳派藝術特色
陳德霖是清代光緒以來青衣演員的代表人物，其主要特色在于繼承老派青衣演唱的傳統，偏于陽剛一路，而在唱法上較前人略有變化，是近代青衣重要流派，世稱“陳派”。陳德霖在唱腔上得到時小福的親傳，為正宗青衣，基本遵循傳統唱法，如“八大腔”在慢板中的運用，兼取胡喜祿所設計的新腔，使唱腔剛中有柔，改變了舊式直腔直調的唱法。又首創在唱腔收尾時用甩腔收音，峭拔有力，成為后來青衣常用的唱法之一。陳德霖嗓音清朗圓潤，高亮嬌脆、剛強清越、委婉，非常悅耳動聽，直至晚年仍保持著優美的音色和充沛的氣力。他吐字講究，發音準確，因幼時曾習昆旦和京劇武旦，身段、武功都很熟練。做工謹嚴端莊，扮演雍容華貴的婦女形象能合乎身分。生平不尚花梢，以演唱唱工和唱、做繁重的戲最負盛名，是京劇演員以昆劇為基本功的示范人物。中年以后，整理演出了一些冷門劇目，不僅豐富了舞臺演出，也為后來的旦行開拓了戲路。在表演上，陳德霖從劇情出發，根據劇中人物的性格來安排行腔的高低、急緩，將青衣行當的演唱引領到了一個新的藝術境界，被人們稱作“青衣泰斗”。
京劇旦角陳派代表劇目
陳德霖的擅長劇目很多，多為唱工和唱、做繁重的戲，如《祭江》《祭塔》《孝義節》《落花園》《長坂坡》《三擊掌》《探寒窯》《武家坡》《三娘教子》《六月雪》《南天門》等，其中《四郎探母》《雁門關》中的蕭太后則得梅巧玲的真傳，有出色的表演。其昆劇如《琴挑》《出塞》等亦負盛名。中年以后，整理演出的冷門劇目有《蘆花河》《武昭關》《賀后罵殿》等。其他擅演劇目還有有：《思凡》《斷橋》《活捉》《游園驚夢》《彩樓配》《蘆花河》《五花洞》《孝感天》《金水橋》《寶蓮燈》《御碑亭》《戲妻》《彩樓配》等。
京劇旦角陳派主要弟子
陳德霖熱心教育事業，一生收徒甚眾，桃李滿天下，所以也有"老夫子"的稱號。王瑤卿、梅蘭芳、王蕙芳、王琴儂、姚玉芙、姜妙香并稱為六大弟子。此外還有門婿余叔巖也得到他很多教益。尚小云、韓世昌、黃桂秋等都曾得其親傳，荀慧生、歐陽予倩等亦多向陳請益。傳人中，梅蘭芳、尚小云、韓世昌(昆旦)等均自成一家。黃桂秋拜陳最晚，成名于南方，嗓音甜美寬柔，在陳派唱腔的基礎上強調用湖廣韻行腔吐字，幾乎每個音符都清楚地唱出來，而收放處則盡量少用強力是其主要特色。時人亦稱“黃派”。純陳派唱法今已不傳，僅有少量唱片傳世。
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