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京劇凈角侯派:由侯喜瑞創立的京劇花臉流派。 |
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時間：2025.06.15 作者：梅蘭芳大劇院網站管理員 點擊：225次 |
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京劇凈角侯派:由侯喜瑞創立的京劇花臉流派。
侯喜瑞（1892年2月23日—1983年2月22日），字靄如，河北衡水人， 出生于北京市，中國京劇演員、工凈角，與馬連良、雪艷琴被譽為“回族三杰”。代表作品《長坂坡》中的曹操、《清風寨》中的李逵、《打漁殺家》的倪榮等。幼入喜連成科班（后來改為富連成）喜字科，先學梆子老生，又從蕭長華、韓樂卿學架子花臉。他出科后拜黃潤甫為師，都得實授，頗能再現黃派的神韻。他曾與楊小樓、高慶奎、梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云、孟小冬眾多名家合作，曾經在富連成社擔任武生凈行教師，1949年后，受聘于北京戲曲研究所，并在中國戲校、北京戲校執教。
侯喜瑞師承暮年的黃潤甫，得其蒼邁沉郁，又根據個人的條件進行了一系列的藝術創造，建立了侯派花臉藝術表演體系，是現代凈行三大家中唯一專擅架子花臉的流派。侯派特色主要體現在身段、工架和念、做方面。
京劇凈角侯派表演特色
侯喜瑞的身材瘦小，便借鑒了黃潤甫在臺上彌補身矮的方法，用長神、長氣、長腰（主要是長神）和縮腹、縮臀來使人物形象挺拔。與身高的演員同臺，則常趨前一步，來改變觀眾的視覺印象。如《戰宛城》的出場，能以崢嶸的氣勢屹立于八員扎大靠的大將及兵卒的環伺之中，而自然威嚴肅穆，氣壓合臺。于轉身向內時，也能由背影中使人感覺到曹操的威重三軍，則尤為難得。侯派劇目中有大段唱工的不多，僅《坐寨·盜馬》等數出，大部分劇目均屬于念、做并重者。如《取洛陽》和馬武，《群英會》的黃蓋，《擊鼓罵曹》《戰濮陽》《長坂坡》《戰宛城》《陽平關》各劇中的曹操，《失街亭》的馬謖，《下河東》的歐陽方，《清風寨》《丁甲山》中的李逵，《寶蓮燈》的秦燦，《法門寺》的劉瑾，《打嚴嵩》的嚴嵩，《兒女英雄傳》的鄧九公，《紅拂傳》的虬髯公，以及《牛皋下書》的牛皋，《牧羊卷》的李仁，《雙沙河》的張天龍，《穆柯寨》的焦贊，《胭脂虎》的龐勛，《翠屏山》反串楊雄等，幾乎無一出無特色。
京劇凈角侯派流派傳承
侯喜瑞因曾執教于科班、學校，傳人較多，但能得其真諦者不多。著名的有袁國林、尚長榮、李榮威、馬崇仁、關鴻賓等。票友中有王竹忱等。
京劇凈角侯派主要作品
《群英會》《長坂坡》《陽平關》中的曹操，《青風寨》《丁甲山》中的李逵，《法門寺》中的劉瑾，《下河東》中的歐陽芳、《空城計》中的司馬懿等，都是侯喜瑞的拿手戲。
京劇凈角侯派藝術特色
工架
侯喜瑞的表演身段注重矯健、靈活，力感強，在基本功方面他對手、身、步十分講究，要求"膀如弓，腰如松，胸要腆，腕要扣，腿起重，落該輕"。總的來說他的花臉反對松懈，強調"力"和"勁"， 注意"力"的美感。他更重視的是"眼"法，他認為"眼是心中苗"，以此強調眼睛在表演中的重要性，以上這些表演的基本原則使之更好的根據人物不同的性格、身份、處境和遭遇來表現他們。
唱腔
他在注重念白的同時也講究唱工。他吐字功深力厚，使"唱"別有韻味，他唱的特色是偏重于"沙、低、沉、寬、厚"，異常動聽，每句唱都有準確的表現目的，抒發人物情懷，他展現了自己從喉部深處發音的特點，使侯派的唱腔深沉而有啞音，但卻寬厚，獨具風韻，別具一格。
念白
侯喜瑞念白處理張弛結合，舒疾自如，運用的得心應手，不論大小戲，大小人物，他對臺詞都是逐字逐句的分析，語氣、吐字有棱有角，富于一種韻律美，聽起來讓人有一種"繞梁三日而不絕"之感。 |
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