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京劇凈角裘派裘盛戎創(chuàng)建的京劇凈角流派 |
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時(shí)間：2025.06.22 作者：梅蘭芳大劇院網(wǎng)站管理員 點(diǎn)擊：691次 |
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京劇凈角裘派裘盛戎創(chuàng)建的京劇凈角流派
裘派即裘派花臉，創(chuàng)始人是裘盛戎。凈行演員裘盛戎以其父裘桂仙的唱腔唱法為本，吸收了金（少山）派的演唱技巧與郝（壽臣）、侯（喜瑞）等派的表演藝術(shù)，形成了銅錘和架子花臉融為一體的新風(fēng)格，稱為“裘派”。裘派是上個(gè)世紀(jì)50年代以來最有影響的凈行流派，基藝術(shù)精華在于既有韻味無窮的唱腔，又能以高度表演技巧去刻畫人物性格
裘盛戎（1915年8月25日—1971年），生于北京市，祖籍浙江紹興， [20]原名裘振芳，中國京劇凈角演員、裘派藝術(shù)創(chuàng)始人、北京京劇院的奠基人。
1923年起隨父親學(xué)戲。1927年，被父親送入富連成科班學(xué)戲。1944年，受邀與金少山共同錄制了唱片《真假李逵》，在其中他扮演了李逵一角，并在之后多次與金少山攜手合作演出《刺王僚》《草橋關(guān)》等戲曲，深得金派藝術(shù)之精髓 [13]。1947年，創(chuàng)立“戎社”。1952年，獲得第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。擅演劇目有《姚期》《將相和》《杜鵑山》《李七長亭》。1953年至1964年間，隨團(tuán)隊(duì)前往中國香港、朝鮮等多個(gè)地方演出。1956年以裘盛戎、馬連良、譚富英和張君秋為主演的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)立了北京京劇團(tuán)。 [14]1971年，病逝，歲未過花甲。
裘盛戎的唱腔清晰圓潤，韻味深長，表現(xiàn)沉穩(wěn)莊重，他巧妙地在唱腔中通過“轉(zhuǎn)換共鳴點(diǎn)”來創(chuàng)造裝飾音，同時(shí)運(yùn)用“變音調(diào)氣”技巧。裘盛戎憑借其別具一格的藝術(shù)吸引力、獨(dú)特的唱腔以及貼近生活的演繹方式，成功融合了金、郝、侯三大流派之精髓。裘盛戎的聲腔藝術(shù)對京劇界和廣大觀眾產(chǎn)生了廣泛且深遠(yuǎn)的影響，從而形成了現(xiàn)今“十凈九裘”的狀況
京劇凈角裘派花臉特色藝術(shù)
裘盛戎父裘桂仙工銅錘，一度嗓敗，為名凈何桂山操琴，故深諳何派的唱法，再度登臺演出時(shí)乃根據(jù)自己的嗓音條件，予以變化，在一定程度上保留了何派唱腔方正堅(jiān)實(shí)的特色，同時(shí)在表現(xiàn)人物的形與神方面也做了進(jìn)一步的探索。裘盛戎自幼從父習(xí)藝，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，唱工深得裘桂仙的韻味，又間接地繼承了何桂山、金秀山諸家銅錘花臉的唱法。又曾在青年時(shí)期與金少山同臺演出，頗受金的影響。于是結(jié)合自己的嗓音不夠?qū)挻蠛榱痢⒈且糁氐木唧w條件，擷取了金派唱法中軟硬鼻音兼用的特點(diǎn)，形成了比乃父更為圓熟含蓄的唱法。表演方面則兼采郝、侯兩派之長，并借鑒于周信芳，豐富自己刻畫人物的手段，同時(shí)迷彌補(bǔ)自己身材瘦小的不利條件，在臉譜、腿裝和舞臺的調(diào)度上下功夫
裘盛戎的勾臉方式與裘桂仙有明顯不同，如《草橋關(guān)》之銚期，以擴(kuò)大腦門、眼窩，線條盡量上揚(yáng)的手法使面龐加大。服裝采用在肩部繡花以提高視覺中心點(diǎn)的方法使上身的比重增加。舞臺演出時(shí)，盡量較同臺的演員向臺口趨前一步，更主要的，是努力刻畫人物，以發(fā)自內(nèi)心的表演使觀眾的目光集于己身，以突出劇中人的形象，這些方法都獲得很大的成功。裘派的唱腔與表演藝術(shù)成熟于60年代。唱腔特色的形成一方面是繼承，在傳統(tǒng)的唱法中，注意吐字、發(fā)音、氣口聽安排與情緒的配合，對各種板式均有特殊的處理；一方面是創(chuàng)新，與琴師結(jié)合，共同創(chuàng)制許多新腔，包括板式、旋律和韻味。他的嗓音高亮甜醇，潤中略有沙音，善于運(yùn)用較高部位如頭腔、鼻腔和胸腔的共鳴，偶用炸音和寬半，也能飽滿響堂。潤腔方法細(xì)膩，氣息運(yùn)用合理，且從不平均地使用氣力，而是突出抑揚(yáng)頓挫的對比變化經(jīng)，在唱腔中注入了濃厚的感情色彩。經(jīng)地創(chuàng)造的一些新腔中，增加了低回宛轉(zhuǎn)的“柔”的一面，如《將相和》、《除三害》等，而在《趙氏孤兒》中吸收傳統(tǒng)劇目，《七擒孟獲》的漢調(diào)唱腔，創(chuàng)造了“漢調(diào)二黃”，更為膾炙人口。
裘派唱腔大大地豐富了凈行銅錘與架子花的表現(xiàn)力。他的念白最大特點(diǎn)是“口甜”，常帶有笑的味道，晚期趨于蒼勁，更顯得醇厚沉箏，尤以韻白為佳，如《將相和》中大段獨(dú)白，含蓄傳情。他的做工精細(xì)深沉，工架俏美大方，脆率灑脫，善于調(diào)動一切藝術(shù)手段，使粗獷豪壯的花臉風(fēng)格增加了細(xì)致秀密的成分，開拓了凈行表演的新境界。他所演的包拯、魏絳、銚期、竇爾敦、單雄信等都具有鮮明的個(gè)性。由于他在唱腔和表演方面的成就，50年代以后，取代了金派30年一統(tǒng)天下的狀況而雄踞凈行之首。
京劇凈角裘派花臉主要劇目
主要劇目裘派裘派劇目豐富，傳統(tǒng)戲有《大保國》《探皇陵》《二進(jìn)宮》《法門寺》《連環(huán)套》《盜御馬》《刺王僚》《斷密澗》《鍘美案》《探陰山》《白良關(guān)》《斷太后》《打龍袍》《捉放曹》《群英會》《空城計(jì)》《審潘洪》《打嚴(yán)嵩》《鎖五龍》《御果園》等。新排及改編慢目有《趙氏孤兒》《赤桑鎮(zhèn)》《將相和》《除三害》《林則徐》及現(xiàn)代戲《杜鵑山》等
代表作《姚期》《遇后龍袍》《鍘判官》《鍘美案》《斷密澗》等都是裘派代表作
京劇凈角裘派主要傳人
裘盛戎很早就開始收徒傳藝，弟子有方榮翔、王正屏、夏韻龍、鉗韻寵、李長春、郝慶海、吳鯨章、李欣、孟俊泉、楊博森等，私淑者尤眾。其中方榮翔于裘派神韻所得獨(dú)多。弟裘世戎、子裘少戎，均工花臉。另外常春生，牛征良、劉嘉欣、李鵬達(dá)、馮飛、田曉軍等均為裘派傳人。
方榮翔
方榮翔（1925年9月6日-1989年4月22日），京劇凈角。祖籍北京。本姓周，幼隨繼父姓方。6歲開始練功，8歲入尚小云創(chuàng)辦的榮春社科班學(xué)藝，10歲拜駱連翔為師，12歲首次登臺演出，1938年從張鑫奎學(xué)藝并私淑裘派，1940年拜裘盛戎為師，1951年參加中國人民志愿軍京劇團(tuán)赴朝達(dá)7年之久，1958年回國加入山東省京劇團(tuán)。他的唱念做表以及音色的運(yùn)用，無不酷肖其師，能很好地運(yùn)用胸腔、鼻腔共鳴，聲音剛勁而柔和。他人品高尚，尊師敬友，與人為善，是一位德藝雙馨的表演藝術(shù)家。
裘蕓
京劇大師裘盛戎的女兒裘蕓自幼受家庭藝術(shù)氛圍熏染，悟性又高，5歲就會哼唱。9歲起裘盛戎發(fā)現(xiàn)其天賦之才，欣然操琴為她吊嗓，先唱青衣戲《女起解》；到14歲時(shí)發(fā)現(xiàn)她大嗓子甚佳，改唱現(xiàn)代戲中的老旦。平時(shí)父親吊嗓子、教學(xué)生唱戲，裘蕓在旁聽得津津有味，用心去學(xué)，悟出門道，便耳熟能詳了。
她先后兩次清唱了《鍘美案》《趙氏孤兒》和《探陰山》《刺王僚》《姚期》等5出戲的裘派名段，深得觀眾喜愛。裘蕓在北京一家外企公司從事公關(guān)，常有機(jī)會到各地清唱，深受歡迎。她身體瘦弱，僅重95斤，因高度近視，不宜彩唱，但能夠如此出色地繼承裘派聲腔藝術(shù)，足以令人欣慰了。 |
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