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文藝是時代前進(jìn)的號角。為了讓紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的“銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創(chuàng)未來”主題奏得更響、傳得更遠(yuǎn)，國家京劇院傾心打造了新編現(xiàn)代京劇《西安事變》，于10月12日在北京梅蘭芳大劇院進(jìn)行了首演，當(dāng)晚座無虛席，觀眾叫好之聲伴隨演出始終。這在新編現(xiàn)代戲特別是新編主旋律的現(xiàn)代戲中，是非常罕見的現(xiàn)象。何以會如此？據(jù)筆者愚見，主要有以下三個方面的原因。
一、歷史真實與藝術(shù)真實的完美統(tǒng)一。西安事變在中國現(xiàn)代史上占據(jù)至為重要的地位，這一真實發(fā)生過的波瀾壯闊的歷史事件，如何在京劇舞臺這一有限時空中逼真呈現(xiàn)，是必須要解決的問題。既要反映這一事件的前因后果及給全社會帶來的震動，又要有當(dāng)事人的內(nèi)心沖突與情感交織；既要凸現(xiàn)張學(xué)良、楊虎城兩位將領(lǐng)在此事件中的傳奇色彩和重要作用，又要表現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨在此事件和平解決過程中的主導(dǎo)與推進(jìn)作用。可以說，無論哪一方面都是一臺情節(jié)起伏、沖突不斷的大戲，而要把這些重要的方面納入十分有限的京劇舞臺時空，如果沒有極為巧妙的藝術(shù)創(chuàng)作，是很難做到的。《西安事變》的創(chuàng)作團(tuán)隊歷時數(shù)月，經(jīng)過不斷精心打磨，照顧了各個方面，既在舞臺上立體刻畫了張學(xué)良、楊虎城在抓蔣、放蔣上的內(nèi)心抉擇過程與意見沖突，也通過周恩來睿智、瀟灑、舉重若輕的舞臺形象，表現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨人的博大胸懷和在西安事變和平解決過程中的主導(dǎo)作用。情節(jié)推進(jìn)環(huán)環(huán)相扣而符合史實，武戲盡展中國士兵的颯爽英姿，文戲又暗蘊(yùn)時代激變和矛盾沖突，讓觀眾欣賞時仿佛身臨其境，處在那個扣人心弦的時代與事件之中。
二、豐滿而立體的人物形象塑造。西安事變的主要人物都是離我們不太遠(yuǎn)的歷史人物，人們心中對他們都有著既定的形象認(rèn)定，如何才能夠讓這些人物立在京劇舞臺上唱京劇，而不令觀眾感覺突兀、失真甚至好笑，也是一個必須解決的問題。可以看到，京劇《西安事變》中張學(xué)良、周恩來、楊虎城、蔣介石、宋美齡等，都讓觀眾感覺是那么真實。如舞臺上的周恩來，不僅外在面貌上與真實的周恩來相似，而且言談舉止、音容笑貌、處事風(fēng)格也極似人們心目中那個真實、寬厚、瀟灑、睿智的周恩來，致使觀眾覺得舞臺上的周恩來唱京劇，是一件如此自然的事，毫無違和感。舞臺上的張學(xué)良不僅刻畫出張學(xué)良的傳奇色彩，而且還刻畫了他在整個事件的心理活動過程，他走上兵諫的道路是漸進(jìn)的，即使扣押蔣介石之后，他的內(nèi)心矛盾也是非常激烈的，他既有著傳統(tǒng)的忠君思想，認(rèn)為扣押蔣介石是忤逆之舉，但他又有著為民請命的博愛情懷和抗擊日本侵略者的壯志雄心，在這一矛盾沖突的心理交戰(zhàn)中，逐漸地完成張學(xué)良形象的塑造，將張學(xué)良那俊朗灑脫的氣質(zhì)、激憤決絕的心境演繹得淋漓盡致。可以說，正是《西安事變》舞臺上人物形象的豐滿、立體，讓觀眾感覺他們在舞臺上的唱念做表都是那么順理成章。
三、立足京劇藝術(shù)本體的創(chuàng)作。京劇表現(xiàn)近現(xiàn)代革命歷史是有傳統(tǒng)的，如膾炙人口、百聽不厭的《紅燈記》《平原作戰(zhàn)》《紅色娘子軍》《智取威虎山》《沙家浜》等，都是京劇現(xiàn)代戲精品。如今以西安事變?yōu)轭}材創(chuàng)作新編現(xiàn)代京劇，可謂是有標(biāo)桿可依的——那就是京劇舞臺上的作品要充溢京劇的味道，要表現(xiàn)人民的力量，要達(dá)到思想性與藝術(shù)性雙優(yōu)。《西安事變》很好地做到了這些。音樂響起的那一刻，就讓人感知到京劇那特有的旋律。在努力刻畫人物形象的前提之下，設(shè)計了較多感情充沛、優(yōu)美動聽的精彩唱段，展現(xiàn)了京腔京韻的無窮魅力。同時，舞臺表現(xiàn)方面一直在遵守著戲曲藝術(shù)寫意美的固有要求，力避繁重的寫實舞美設(shè)計，無論是場景的布置還是燈光的使用，都顯得那么簡潔而富有象征意蘊(yùn)。如酒會那場，把偌大的世界對西安事變的態(tài)度與反應(yīng)盡數(shù)囊括，以詩情畫意的創(chuàng)作手法表現(xiàn)了世界的暗流涌動、人生百態(tài)和中國共產(chǎn)黨的中流砥柱作用。再如送蔣那場，猶如史詩一般書寫張學(xué)良那充滿矛盾的內(nèi)心與勇赴險地的決絕，呈現(xiàn)了張學(xué)良的大無畏精神、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)那閼押碗y于掙破心繭的抉擇。尊重并遵守京劇藝術(shù)的本體要求，盡情揮灑寫意的創(chuàng)作手法，可以說是《西安事變》得以飽蘊(yùn)京腔京韻而洋溢詩意的重要原因。
導(dǎo)演婁迺鳴曾對媒體說：“3歲進(jìn)戲園子看京劇，那時候就覺得京劇是彼岸，太精致不可觸摸。”可以說正是創(chuàng)作團(tuán)隊這種對京劇藝術(shù)的尊重與敬畏，以及對西安事變事件內(nèi)質(zhì)的精準(zhǔn)把握，再經(jīng)過不斷打磨、精益求精，才創(chuàng)作出了這一思想性、藝術(shù)性兼具而又極富觀賞性的《西安事變》，讓走進(jìn)劇場的觀眾享受了一次美的盛宴！享受久違的盛宴，誰能不大聲叫好、極力點贊呢？ |
